↑大川大江所推荐官——剧《大川大江》编剧孙小光

↑大川大江所推荐官——剧《大川大江》编剧宋洋

　　剧《大川大江》，可以说是第一部发展史记录改革先行者chose突围的黄金时代史诗。用编剧孙小光的话说，这是第一部用真诚和真心致意黄金时代的作品。或许是即使发展史还原成的足够真实世界，大黄金时代变迁中的平凡人宿命引起了观众们共鸣，这部剧首轮播出就取得抢眼的成绩和反响。人民日报曾发表剧评人，认为《大川大江》是在描绘黄金时代的“大川大江”。

　　剧《大川大江》编剧孙小光、胡智和编剧宋洋做为片场主创人员代表，一起成为了此次丹桂新闻报道的“大川大江所推荐官”。她们感慨蔡伯介：“开放政策三十多年来，在中国那片农地，每一人都有属于自己的大川大江。”

　　回忆起这部剧的音乐创作，孙小光表示，这些年，一直努力以剧的方式讲诉中国的发展史，用光影发展史记录两个黄金时代的缩影，通过剧中平凡人的宿命来折射黄金时代的剧变，不断从黄金时代中汲取音乐创作资源和力量。而《大川大江》的音乐创作，是对项目组这么多年现实表现手法音乐杨牧的一次总结，是对于开放政策最深切的感到恐惧，是源于想要“讲好故事节”的脚踏实地。

　　做为开放政策的见证者，也做为电视行业的从业者，孙小光坦言，在拍那个戏的时候，他深深地感受到了责任和义务，去发展史记录那个黄金时代，影响更多的人。开放政策那个表现手法，它是有观众们的，即使它就在她们眼前，开放政策给她们带来了什么，这是有目共睹的。

　　“《大川大江》的故事节缺环大，如何还原成黄金时代质感、营造真实世界的故事节情境，是她们最先需要面对的难题。”孙小光说，“即使它离她们太近了，也就是40天前、30天前的事，她们这一代人还有些清晰的梦境，所以演职人员、制片都是带着一类情感，带着一类致意的心情去摄制。项目组对细节的明确要求一向比较严，对那个戏就会明确要求更严格一点儿。即使要拍两个现实主义表现手法的剧，期望观众们能够认可它，而如果你拍的不像或者不是那个年代，那个戏的真实世界性就会打折，所以她们特别想让观众们都能够梦境起那个年代的事，能有一类新鲜感，这可能比你编织两个特别的情节还要起作用，即使它会很感人。”

　　在《大川大江》摄制之初，孙小光和李超两位编剧就达成了一致意见。“用最朴实、最真实世界的一类表现手法去阐释这部戏。”孙小光说，她们都是摄影出身，对画面、对镜头的把握住上有一类契合，这三个人物（剧三位主角宋运辉、雷东映、杨巡）在相同的地点、相同的时间、相同的环境下碰到相同的事，很难用两个相对统一的手法去阐释。她们的合作有分工也有交叉，在各自的空间里再去对每一段戏有相同的阐释，这恰恰能带给这部戏两个既比较和谐又有所相同的气质。

　　孙小光表示，这部剧整体格调的把握住上是朝气蓬勃的。“开放政策、打开国门，国家不停地出现新鲜事物，这些事很让人兴奋，这是这部戏想表现出来的两个点。”他说，“她们是想往好里去做一点儿，但并不是做‘品雅版’，她们要做得更德国大众一些，但是期望在德国大众的基础上往高明确要求、高标准里做一点儿。《大川大江》这件事，既然她们选择了去做，就一定把那个事认真做好。”

　　同样身为“大川大江所推荐官”，《大川大江》第二部的编剧胡智说，《大川大江》中，看的是黄金时代的“大川大江”。“大黄金时代的江声浩荡，聚神凝听，是平凡人的喜T2310。她们的黄金时代在飞速发展，平凡人也在发展史洪流的Xianyang中改变着宿命。剧《大川大江》讲诉了小王家庄腾飞剧变的故事节，而每两个中国人都在她们脚下那片农地唱响中国故事节的乐章。”

　　丹桂新闻报道记者 科小剑 实习生 丰廷玉

　　编辑 陶泽如 干晓磊 魏孔明

　　（下载丹桂新闻报道，宋先生科普知识！）