《历史、文化与光影写实：龚东升影评人散文集》

　　龚东升 著

　　东方出版发行中心2022年10月出版发行

　　本书立足于新的时代语境中，对于主流文艺片和非主流表演史诗片，和北京国际影片节前夕放映的影片，进行了细致而专业的预测，以一类淡然平稳的诗风，明晰有条理地表示影片的表演摄影艺术最终目标，和在与此同时实现那个最终目标的操作过程中所采用的表演艺术表现手法，和那些表演艺术表现手法的科学性。

　　>>内文选读：

　　影评人该如何写？

　　关于怎样写影评人，我其实一度很困惑。在攻读博士学位前夕，北京的《青年报》曾经向我约稿，我那时大体上是凭感觉预测影片，将影片中的许多情绪，对人物形象和故事情节的许多直观感觉写出来，虽然也能大致贴近影片的主轴涵义，但检视我当年写的那一批影评人，有两个显著的感觉，就是能概括影片的主轴，但无法犀利地表示影片是如何通过人物形象塑造、故事情节增设来顺利完成那个主轴抒发的。这就导致我在字里行间很少涉及影片的瑕疵。因此，那些文章并不是符合要求的影评人，做作的不过是许多表演艺术感性，偶而除了文字抒发的机巧。

　　后来，我从事影片研究，阅读了许多研究者预测影片的学术学术论文。那些学术论文不乏洞见，视线也很开阔，确实能加深我对影片的理解。但是，这类学术论文往往有两个特点，就是喜欢“做作”： 做作影史科学知识，做作各种西方的方法论，做作措词操作过程中的学理智包装袋。例如，做为一名研究者，我如果要预测《南方车站的聚会》，我可能将要在3000字之后才会涉及对影片的预测，此前要考察白色影片、刁亦男的导演风格，外加许多城市文化的方法论，除了内部空间方法论，当然也少不了犯罪惊悚片的风格特点等。之后，我在预测影片时，可能将又沉醉于影片的白色影片原素、人物形象犯罪现场等。在措词时，我不会用隐晦的词汇表示影片在写实和人物形象刻划上的严重不足（很多研究者因为要学影片编剧，其实没有那个能力），而是要用许多看上去迈盖学理的词汇来抒发极为暧昧的意思，如： 内部空间场域的在地性色彩包裹着边缘人物形象的白色宿命，在两个远离道统的轨道上向观众们进行刻板时代的粗砺真相，与此同时又在人物形象的真情流露时刻打开一条裂缝，书写着有关命若琴弦的空洞寓言。或者，就用比较文艺的词汇进行对影片涵义的诗意想象，如：内部空间的转换与人物形象的宿命历程仿佛有一类隐秘的对话关系，两者的呼吸在狭窄的通道里碰撞，偶而产生氤氲的白雾，轻柔地包围着观众们。

　　我总觉得，在一则学术性的影评人中，建构一类方法论视线固然非常重要，但没有必要故意制造阅读的障碍，将许多隐晦的意思用曲里拐弯的形式包装袋起来，甚至用许多可能将自己都莫名所以的语句来拼凑一类高深莫测的假象。因此，我在撰写影评人时，总体而言追求的是朴实无华直接。

　　而且，我认为，一则影评人如果不能对影片的故事情节、人物形象、主轴、影音词汇、蒙太奇进行剖析，不能表示第一部影片的成就与瑕疵，无论如何拼凑方法论、做作文采、假装高深，都不是符合要求的影评人。

　　说到底，影评人写作是一件理智和知性结合的工作，我们须要从理智出发去解剖第一部影片，但我们又须要有良好的表演艺术感性，去发现影片中的“微言大义”，然后用朴实无华的词汇将我们的思考抒发出来。当然，要与此同时实现“理智预测”，除了要有方法论素养之外，我认为除了最重要的一项技能就是对于影片编剧方法论的熟练掌握。因为，第一部影片要用故事情节和人物形象顺利完成主轴的抒发，而人物形象刻划和故事情节增设时须要用到影音词汇的原素，和影片编剧的技巧。做为两个影评人人，在预测第一部影片时，须要有一双“轻功”的微创眼，能一眼洞穿影片的内在机理，主要包括内容的和形式的，与此同时还要有两个基本的影史参照系，能表示影片在内容抒发和形式创造方面的表演艺术得失。

　　在编辑此遗稿的操作过程中，我能显著地发现，早年间写的许多影评人，显著知性有余而理智严重不足。理智严重不足的原因就在于对影片编剧的科学知识掌握严重不足，不了解第一部影片的创作原理，自然也难以从两个全局视线去检视第一部影片的突破与局限。反观近年来写的许多影评人，个人感觉还是比较满意的，能够以一类淡然平稳的诗风，明晰有条理地表示影片的表演摄影艺术最终目标，和在与此同时实现那个最终目标的操作过程中所采用的表演艺术表现手法，和那些表演艺术表现手法的科学性。

　　本遗稿共分三辑： 第一辑“众声喧哗”，主要是对许多炙手可热文艺片的预测，那些影片可能将在表演艺术上并无突出之处，但它们做为第一部史诗片，也须要遵照史诗片的类别原则，努力在类别的框架内顺利完成类别的变奏与突破，和用一类更加隐晦的形式契合市场的要求和观众们的心理结构；第一辑“谈笑风生”，试图用一类更加轻松活泼的形式预测许多非主流的文艺片。那些影片当时在影片市场上并非炙手可热大片，票房成绩可能将也一般，但也有可圈可点之处，值得关注和讨论；第二辑“谈古论今”，预测的全部是北京国际影片节前夕放映的影片，那些影片大体上是表演史诗片，而且主要包括许多非常冷门的影片，与此同时也主要包括许多影史上的名作。对那些影片的预测，既须要一类表演艺术功底，更须要一类影史的眼光，能看到它们在影史上的地位和对于今天的意义与影响；第三辑“轻声呢喃”，评论的是许多偏表演艺术性的影片，或者是许多努力追求表演艺术突破的类别影片。那些影片水平不一，但作者风格都比较显著，其中不乏可以载入史册的作品。

　　影片评人论并没有我们想象的那么容易，当然也没有那么高深，但它确实是一项永无止境的工作，要说“文无第一”，大概就是那个意思吧。

　　我还在路上！

　　（本文摘自《历史、文化与光影写实——龚东升影评人散文集》后记，标题为编辑自拟）

　　>>作者简介：

　　龚东升，文学博士，教授，复旦大学表演艺术教育中心影视教研室主任。

　　作者：龚东升

　　编辑：周怡倩

　　责任编辑：朱自奋